前言 文化运作的内里乾坤
导言 在肖维洞穴里，公元前35000年
第一章 纳芙蒂蒂王后和她的无面之神
第二章 柏拉图烧掉悲剧，发明历史
第三章 阿育王给未来发送了一条信息
第四章 庞贝古城里有一位南亚女神
第五章 佛教朝圣者寻找古代遗迹之旅
第六章 《枕草子》和文化外交的危险
第七章 当巴格达成为智慧宫
第八章 埃塞俄比亚女王欢迎“夺宝奇兵”
第九章 一位基督教神秘主义者与三次欧洲复兴
第十章 阿兹特克首都面临欧洲敌人与崇拜者
第十一章 一个葡萄牙海员写了一部全球史诗
第十二章 启蒙运动在圣多明各，在巴黎沙龙
第十三章 乔治·艾略特推广远古科学
第十四章 日本巨浪迅速席卷世界
第十五章 尼日利亚独立运动很有戏
后记 公元2114年还会有图书馆吗？
致谢
索引
译后记 公元2062年还会有译者吗？

    第一章  纳芙蒂蒂王后和她的无面之神
    穆罕默德·埃斯一塞努西是第一个看见她的人。午休之后，他和手下的工人们挖出了一座严重受损的国王半身像，也在附近发现了其他易碎物品的痕迹。显然，他们发现了一个不同寻常的考古地点。作为最细心熟练的挖掘者，埃斯一塞努西担心别人可能会弄坏埋藏于此的精美雕塑，于是把他们都打发走，独自继续前行。房间里堆着三英尺半高的碎片，埃斯一塞努西轻手轻脚地提起一把锄头，像从前多次做过的那样，小心翼翼地把这些碎片清理掉。他穿着平时所穿的那件宽大的束腰外衣，这件外衣曾经是白色的，但如今显示出久经使用的痕迹。他头戴一顶遮住硕大脑袋和浓密黑发的帽子，慢慢地走向房间的东墙，沿途找到了几件雕塑碎片。
    埃斯一塞努西和他手下的工人在该地区挖掘了一年多，发现了一个大型建筑群的遗迹。经过证实，这个建筑群是雕塑、小雕像和浮雕的一大宝库。埃斯一塞努西目前工作的小房间里似乎容纳了大量此类雕塑，密密麻麻挤在一起。找到一些埋在干燥的泥土和沙子中的小碎片之后，他发现了一截真人大小的脖子雕塑，色彩生动，令人惊叹。
    埃斯一塞努西把锄头放在一边，继续运用双手清理。这双手属于一个高大魁梧的男人，并非纤纤玉手，但埃斯一塞努西在处理脆硬碎片时，展示出了巧妙、高超的技巧。他跪在泥土里，手指在这座雕塑周围摸索。一顶圆锥形的王冠逐渐出现在他面前。
    挖掘雕塑难度很大，首先要把埋在附近的其他碎片移走。但埃斯一塞努西终于找到了一座面朝下趴着的女人的半身像。他把雕塑从地上抬起，把它翻转过来，看到了她的脸庞：这是三千多年以来，第一个这样做的人。写于1912年12月6日的一篇日记这样记载：“这些颜色看起来就像刚刚涂上一样。工艺精湛。试图描述它没有用：你得亲眼看到才行。”
    埃斯一塞努西看到的这张脸庞有着惊人的对称性，皮肤为古铜色，颧骨突出，眼睛椭圆，嘴唇饱满但线条分明。嘴角有些细纹，不足以构成微笑。这座半身像得以保存，近乎奇迹，只是耳朵部分有些轻微损伤，一只眼睛不见了。半身像上没有名字，但这顶富丽堂皇的王冠清楚地表明，埃斯一塞努西手上的这座雕塑是一位王后。埃斯一塞努西打电话给其他人，请他们来检查自己的发现，之后拍了一张照片，镜头下的他用双臂环抱着她，一只手支撑着她的重量，另一只手小心翼翼地平衡着她巨大的头颅，面部充满自豪关怀之情，俯视着他的宝藏。王后没有回看埃斯一塞努西，而是平静地望向远方，似乎没有被自己引起的兴奋打扰，也没有意识到，她是，或者很快就会成为代表古代的最著名面孔。
    这座雕塑是一个未解谜题的一部分。其发现地点在阿玛纳，与古埃及的两大城市，即北部的孟菲斯和南部的底比斯之间等距。这些废墟长期以来一直被人忽视，因为与孟菲斯附近的吉萨大金字塔或底比斯的宫殿和寺庙相比，它们实在微不足道。但在过去的一个世纪里，建筑物和坟墓的地基被逐渐发现，考古学家们认为这里曾矗立着一座伟大的城市，尽管它的名字无人知晓。墓穴和雕塑，如埃斯一塞努西所发掘的这座半身像，表明这座城市曾居住过一位国王和一位王后。寻觅多年之后，人们发现了相关铭文，并找到半身像的名字。它塑造的形象是纳芙蒂蒂王后，“优雅夫人”（Lady of Grace），“赞美之尊”（Great of Praises），上埃及和下埃及的主母，以及阿蒙霍特普四世国王的妻子。这位神秘的王后是谁？
    埃及人保留了他们的国王和王后的记录，但在其中无法找到纳芙蒂蒂和阿蒙霍特普四世的具体信息。发掘工作继续开展，更多的谜题也相继出现。这座城市一定是用泥砖建造的，这就是它所存无几的原因。显然，它已经被建造者遗弃了。同样神秘的是，他们的雕塑，如纳芙蒂蒂的半身像，与古埃及任何发掘出土的人物都不同——为什么她原本完美的脸上会少了一只眼睛？人们重金悬赏，要找回这只眼睛，但不管是埃斯一塞努西还是其他任何人都没找到。
    有一件事很快就变得清晰起来：埃斯-塞努西挖进了一位雕塑家的储藏室。古埃及的雕塑家不会在自己的作品上签名，但在这所庭院中发现的马具上的名牌表明，主人是一个叫作图特摩斯的人，这使他成为一种罕见的存在，一位我们知道名字的古代艺术家。从他这个庭院的规模来看，图特摩斯颇有成就。一堵墙环绕着整个庭院，只能通过一扇可能有人看守的门进入。该建筑群包含一座宽敞的院子，可通往几座建筑物，包括作坊和狭窄的学徒生活区域。最令人印象深刻的是图特摩斯和他家人的生活区域，通向一座花园，里面有一口大井，这在这片干旱的土地上至关重要。生活区域旁边是粮仓，有四个容器用来盛放大麦和小麦。这些谷物的作用不仅仅是全年为家庭成员和作坊提供食物。在无货币的经济中，谷物可以像黄金一样作为财富储存，几乎可以换取任何东西。
    图特摩斯功成名就的另一个标志，在于这座庭院的地理位置——远离尼罗河及其繁忙码头。码头后面是存储区域，放置乘船到达的各种货物，例如小麦、大麦、啤酒和牛。再后面则是城市中主要由作坊占据的部分，虽然图特摩斯的大院并不在其中。这座庭院位于更远的安静住宅区，几乎到了城镇边缘地带。在他的工作坊后面，再远处是工人居住的村庄，靠近采石场，工人们在那里完成繁重的石头切割工作。在图特摩斯的工作室中还发现了纳芙蒂蒂的其他雕塑，说明这位雕刻师得到王后的特别庇护。在埃斯一塞努西等发掘者的耐心工作下，埃及历史上最不寻常的事件之一得以重见天日。
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