前言
导论：你在看什么
1  泉 1917
2  前印象派：走向真实 1820—1870
3  印象派：现代生活的画家 1870—1890
4  后印象派：拓展领域 1880—1906
5  塞尚：吾人之父 1839—1906
6  原始主义 1880—1930/野兽派 1905—1910：原始的呐喊
7  立体主义：另一种视角 1907—1914
8  未来主义：快进 1909—1919
9  康定斯基/俄耳甫斯主义/青骑士：音乐之声 1910—1914
10  至上主义/构成主义：俄国人 1915—1925
11  新造型主义：网格 1917—1931
12  包豪斯：校园重聚 1919—1933
13  达达主义：混乱的秩序 1916—1923
14  超现实主义：以梦为生 1924—1945
15  抽象表现主义：宏大的姿态 1943—1970
16  波普艺术：零售疗法 1956—1970
17  行为艺术/新现实主义/贫穷艺术/激浪派/观念艺术：心灵游戏 1952年至今
18  极简主义：无题 1960—1975
19  后现代主义：假身份 1970—1989
20  今日艺术：名利场 1988年至今
艺术品收藏地
致谢
译名表

    1917年4月2日，星期一。美国总统伍德罗·威尔逊正在华盛顿敦促国会正式向德国宣战。与此同时在纽约，三位穿着讲究的年轻人，离开坐落在第67街西33号的一套漂亮复式公寓，款款向城里走去。他们脸上带笑，边走边聊，不时发出低低的笑声。对于走在两位粗壮朋友之间的那位苗条而典雅的法国人来说，这种街头漫步总是令他心旷神怡。作为一名艺术家，他在这座城市生活已有两年：长到足以认路，短到还不至于对这座赏心悦目、充满魅力的城市习以为常。向南穿过中央公园再朝哥伦布广场前进，一路走来所产生的愉悦感总让他精神振奋；绿枝嫩叶与周围建筑相映成趣的美景，在他看来简直就是世界的一大奇观。对他来说，纽约城是一件艺术珍品，一座布满美轮美奂的现代展品的雕塑园林，比人类另一件伟大的建筑作品威尼斯更具活力和急切感。
    三人徐徐走在百老汇大街上，这条大街犹如一个寒酸的不速之客，闯入周边富有而美丽的街道。抵近市中心时，太阳隐却到难以穿透的水泥和玻璃建筑之后，春天的空气中多了一丝寒意。两个美国人隔着走在他们中间的朋友交谈着；法国人的头发被风向后吹起，露出高高的前额和坚毅的发际线。他们交谈，他则沉思；他们前行，他却止步。他从一家杂货店的玻璃窗向内看，为了减少反光，他把手搭在眼睛上面，露出了纤长的手指和修剪整齐的指甲，手背上筋脉清晰：看得出他是一个受过良好教育的人。
    他在那里停留片刻，便离开了商店，抬头看了看，两位朋友已不见踪影。他四下望望，耸了耸肩，点燃一支雪茄，而后穿过马路——倒不是为了去找他的朋友，而是想寻找温暖阳光的拥抱。此刻是下午4点50分。法国人的心头一阵焦虑。商店即将打烊，而他却急需买样东西。
    他稍加加快了步伐。周围一切令他兴奋的事物，他都想视而不见，但大脑却极不情愿：那么多该看、该想、该欣赏的东西摆在面前。他听到有人喊他的名字，便四处看了看。是沃特·艾伦斯伯格，两位朋友中较矮小的那位。自从1915年6月那个刮风的上午，这个法国人乘船踏上这片土地的那一刻起，艾伦斯伯格便为他在美国的艺术创作活动提供赞助。艾伦斯伯格喊他到马路这边，穿过麦迪逊广场，再去第五大道。但是这位诺曼底公证员的儿子却仰着头，此时他的注意力正集中在一块巨大的水泥“奶酪”上。这位法国艺术家在还没有到纽约的很久之前，便被这座人称赞斗大厦的建筑迷住了。它就像一张早早送出的城市名片，在召唤着他前去安家。
    他第一次领略这座著名高楼的风采是在它刚刚建起的时候，那时他还住在巴黎。他从一本法国杂志上看到了阿尔弗雷德·斯蒂格利茨给这幢22层高的建筑奇迹拍摄的照片，照片摄于1903年，之后这座高楼又进行了改建。十四年后的今天，无论是熨斗大厦还是已成摄影师兼画廊老板的斯蒂格利茨，都成为他新大陆生活的一部分。
    他的浮想联翩被艾伦斯伯格又一声抱怨的呼叫打断，声音中还透着点受挫感。只见这位矮壮的赞助人兼艺术品收藏家正使劲向法国人挥手，另一个美国人则站在艾伦斯伯格身旁微笑。他叫约瑟夫·斯特拉（1877—1946），也是一名艺术家，他了解这位法国朋友那精准明晰却又变化无常的思维，更欣赏他面对饶有兴致事物时那种不能自制的憨样。
    三人再次会合后，沿着第五大道向南走去，不久便抵达目的地——第五大道118号，专事生产卫浴设施的J. L. 莫特铁器厂零售部。店内，艾伦斯伯格和斯特拉憋着笑，他们的法国同伴则在卫生间样板间和门把手陈列品之间忙着搜寻什么。几分钟后，他叫来店员，指向一个普通的平底白瓷小便器。三人重新走到一起。周到的店员告诉他们，这件方便工具产自英国贝德福德郡。法国人点点头，斯特拉笑了一声，艾伦斯伯格则兴高采烈地在店员背上一拍，说这玩意儿他买了。
    他们离开了店铺。艾伦斯伯格和斯特拉去叫出租车，他们那位文文静静、泰然自若的法国朋友则抱着沉甸甸的小便器站在道旁，为自己构思出的小便器计划感到愉悦：把它作为一出小闹剧，搅动沉闷的艺术界。低头看着它那白光光的表面，马塞尔·杜尚（1887—1968）笑着心想：这东西说不定能掀起一点风浪。
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