一、梦戏与梦的种类
  1.帝王后妃梦
  2.皇室贵胄梦
  3.才子佳人梦
  4.平民百姓梦
  5.烈女义士梦
  6.含冤饮恨梦
  7.红楼衩裙梦
  8.包公阴阳梦
  9.庄周哲理梦
  10.人生彩排梦
二、梦戏与梦的特征
  1.大书特书的私密性特征
  2.大处落墨的情感性特征
  3.大智若愚的象征性特征
  4.大惊小怪的逼真性特征
  5.大千世界的非理性特征
  6.大开脑洞的创造性特征
  7.大有作为的双重性特征
  8.大圈粉丝的普遍性特征
三、梦戏与梦的内涵
  1.满足愿望的神来之笔
  2.心灵自白的艺术升华
  3.开启心智的暗夜星光
  4.直言不讳的无情揭露
  5.涤荡阴霾的心灵解放
  6.处理信息的情感高参
  7.浪漫奇幻的神思漫游
四、梦戏在戏剧架构中的作用
  1.缘起
  2.点题
  3.冲突
  4.转折
  5.救戏
  6.决疑
  7.收煞
五、梦戏的独特艺术形式
  1.独特的入梦出梦程式
  2.独特的身段服饰
  3.独特的道具幻术
  4.独特的梦中歌舞
  5.独特的插科打诨和夸张
  6.独特的语境与小角色
六、梦戏源远流长前程似锦
  （一）梦戏源远流长
  1.七百年的草桥梦
  2.四百年的“临川四梦”
  3.现如今的“怡然二梦”
  （二）梦戏前程似锦
  1.梦与戏联姻的旺盛生命力
  2.梦戏拥有大量的素材储存库
  3.戏梦双修，突出梦学短板
  4.繁荣梦戏遐想
后记

    一、梦戏与梦的种类
    梦戏绝非单一模式，像梦境种类包罗万象一样，梦戏展现了琳琅满目、美不胜收的风采。十分有趣的是，由于做梦者的社会地位、性别、年龄以及经历、个性的不同，所做的梦也各不相同。中国古代梦学家陈士元曾经明确指出：帝王有帝王的梦，圣贤有圣贤的梦，车台厮仆有车台厮仆的梦，穷通亏盈，各缘其人。这种情况，在梦戏中得到了广泛的印证。
    1. 帝王后妃梦
    传统戏剧中有不少展现帝王后妃梦境的梦戏，1925年程砚秋编演的京剧《梅妃》便是其一。故事大意是唐明皇李隆基得到江仲逊的女儿江采萍后，深为宠爱，封为贵妃；又因她喜爱梅花，赐号梅妃，还在梅园中特地建造了一座梅亭，两人在梅亭饮酒歌舞，情深意切，如胶似漆。后来，唐明皇有了新宠杨玉环，便将江采萍抛之脑后，致其死于安史之乱中。郭子仪搬平安史之乱后，李隆基回到宫中，偶至梅亭，猛然间想到梅妃，伤感中睡去，依稀见到梅妃前来，诉说离情，醒来却是一场梦。这一折，便是唐明皇梦见梅妃的一段梦戏。
    唐明皇是怎样进入梦境的呢？请看：
    【场上设梅花、梅亭。
    唐明皇 来此又是梅亭，待孤家上去看来。
    【唐明皇上亭，坐。
    唐明皇 哎！风景依然，美人不见！思量往事，教孤家何以为情？（唐明皇看，欠伸）
    唐明皇 怎么到了此间忽然神思困倦起来？待我假寐一回便了。（西皮散板）到此来还恍德衣香人影，一霎时禁不住神思昏腾。【唐明皇睡，二道幕闭。
    这一节，演示了唐明皇入梅园、上梅亭、思梅妃、神思困倦以及入睡的情况，至此以后，便进入唐明皇的梦境了。
    唐明皇（内白）摆驾！
    【乐声。四内侍、高力士引唐明皇同上。
    唐明皇（西皮摇板）耳听得宫苑中笙歌嘹亮，一阵阵晚风吹细韵轻扬。
    （白）高力士！
    高力士 奴婢在。
    唐明皇 何处乐舞之声，这般动听？
    高力士 待奴婢问来！何处乐舞之声？
    宫女（内白）上阳宫中演习惊鸿舞。
    高力士 上阳宫中演习惊鸿舞。
    唐明皇 久不闻此声音，今日倍觉清新，高力士。
    高力士 在。
    唐明皇 摆驾上阳宫中去者。
    高力士 是。上阳宫去者。
    【〔牌子〕。众人同绕场。二道幕起。景同前，仅去掉桌帐。唐明皇落座。）
    唐明皇 高力士。
    高力士 在。
    唐明皇 传话下去：把惊鸿舞宣上殿来，寡人观看。
    高力士 是。万岁有旨，惊鸿舞上殿。
    宫女（内白）是。
    【吹打〕。舞队上，舞下，上，江采萍在队内随上，唐明皇瞥见吃惊。舞中唐明皇离坐走入队中，与江采萍对面相逢，乐止。）
    唐明皇 啊！你……不是梅妃么？
    江采萍 妾妃江采萍见驾，吾皇万岁！
    唐明皇 寡人回京以来，四处访问你的下落，都道你已死于乱军之中，不想妃子你还在人世！
    江采萍 万岁呀！
    （西皮散板）蒙尘日竟忍心把侬轻甩，
    霎时间六宫内兵马齐来；
    若不是逃身早险遭残害，
    幸而今重相会一诉余哀。
    唐明皇 可怜妃子了，都是孤家累了你了！
    （西皮散板）都是我听谗言把卿轻甩，
    累得你乱军中险被凶灾！
    悔当初不与你蒙尘在外，
    到如今提往事痛彻心怀。P1-3