绪论  阅读
  第一节  茹志鹃与《红楼梦》
  第二节  杨绛与《红楼梦》
第一章  结构
  第一节  叙事弧线
  第二节  李渔的叙事弧线
  第三节  “逼上梁山”模式的叙事弧线
  第四节  《徒手攀岩》的叙事弧线
第二章  人物的三重特征
  第一节  体貌特征
  第二节  技艺特征
  第三节  性格特征
  第四节  《活着》如何打动读者
第三章  人物出场方法
  第一节  名实俱现
  第二节  先实后名
  第三节  先名后实
  第四节  有名无实
  第五节  有实无名
第四章  人物的亮相
  第一节  体貌描写简史
  第二节  出场非亮相
  第三节  眉眼待谁赏，见于有情人
  第四节  人可以貌相吗
第五章  叙述者
  第一节  全知叙述者
  第二节  第一人称的三种类型
  第三节  第三人称限制视角
  第四节  不可靠叙述者
  第五节  无意/有意偷听
  第六节  聚焦要符合人物身份
第六章  侧面描写
  第一节  自然环境
  第二节  人文环境
  第三节  人物
第七章  物品
  第一节  消费品
  第二节  道具
  第三节  主题物
  第四节  希区柯克的“麦格芬”
第八章  悬念制造法
  第一节  什么是悬念
  第二节  制造悬念的关键
  第三节  情节性悬念
  第四节  明暗式悬念：“如此如此”与草船借箭
  第五节  预告式悬念：有分教、预言、征兆与梦
  第六节  选择式悬念：梁山之主与《美女，还是老虎》
  第七节  误会式悬念：耳听为虚与眼见不一定为实
第九章  情节
  第一节  普罗普：角色的31种功能
  第二节  托比亚斯的20种情节
  第三节  三极叙事
  第四节  竞争情节
  第五节  三复情节
  第六节  强中更有强中手，莫向人前夸大口
  第七节  《红楼梦》中二人共用一杯情节
第十章  高潮
  第一节  父子矛盾积累
  第二节  优伶效应
  第三节  淫辱母婢与贾环嫉妒
  第四节  急事缓笔法和羯鼓解秽法
第十一章  重复叙述问题
  第一节  叙述频率
  第二节  将以前发生的事讲述一遍
  第三节  复述不超过三遍
  第四节  反例
第十二章  言有所为
  第一节  言有所为
  第二节  写对话遇到的问题及对策
第十三章  故事改写
  第一节  仿写
  第二节  扩写
  第三节  重写
  第四节  杂取种种人，合成一个
第十四章  非虚构写作
  第一节  非虚构写作溯源
  第二节  非虚构写作在中国
  第三节  非虚构写作的特点与基本形态
后记