导论
  第一节  本书研究的目的和意义
    一、研究目的
    二、研究的价值及意义
  第二节  汪派琵琶的研究现状
    一、汪派琵琶演奏技术的相关研究
    二、汪昱庭以及汪派琵琶传人、弟子的研究
    三、汪派琵琶曲谱研究
    四、汪派琵琶艺术风格研究
    五、汪派琵琶的传播与影响
  第三节  本书写作说明及拟研究框架
第一章  汪派琵琶的历史背景
  第一节  近代上海的多元化发展
  第二节  汪昱庭与汪派琵琶
    一、19世纪80-90年代
    二、20世纪初期
    三、20世纪30-40年代
第二章  汪派琵琶的传人研究
  第一节  第二代传人李廷松
    一、汪派辩证音乐思维的进一步成熟
    二、对汪派创造性的发展与创新性的改革
    三、国乐传播
    四、演奏风格——录音分析
  结语
  第二节  第三代传人李光祖
    一、李光祖的生平梳理
    二、李光祖的艺术思想
  结语
  第三节  第四代传人郝贻凡
    一、演奏与活动整理
    二、郝贻凡的教学思想
  结语
第三章  汪派琵琶文论篇
  汪派《淮阴平楚》奏乐的“虚实”与“和美”
    一、汪派《淮阴平楚》的创作背景
    二、汪派《淮阴平楚》的“形神兼备”
    三、汪派《淮阴平楚》奏乐的“虚实”
  对汪昱庭手稿《(霓裳羽衣曲)乐曲说明》的解读
    一、《霓裳羽衣曲》的历史背景
    二、关于创作中的艺术想象
    三、关于演奏前的“设计”
    四、关于演奏的审美
  结语
  《汪派琵琶李廷松演奏谱》的演奏美学探究
  ——以《汉宫秋月》和《十面埋伏》为例
    一、《汉宫秋月》中的“虚实”
    二、《十面埋伏》中的“气息”
    三、演奏中的“潜意识”
  结语
  从《霸王卸甲》看汪派与浦东派艺术特色的异同
    一、演奏段落与旋律的比较
    二、演奏技巧的比较
    三、汪派与浦东派的艺术特色
  汪派《阳春白雪》的几个简谱版本浅析
    一、标题与结构的安排
    二、演奏特色的对比
  结语
第四章  重要人物访谈录
  顺其自然是汪派对艺术的态度，也是我的人生信条
  ——专访汪派琵琶创始人汪昱庭之子汪天伟先生
  我是一个热爱音乐的平凡人
  ——专访著名音乐家、敦煌学家郑汝中先生
  传承与创新是汪派永恒不变的精神
  专访汪派琵琶第四代传人郝贻凡教授
  ——访国乐先驱、琵琶演奏家、教育家卫仲乐先生之子卫祖光
  艺术也需要实事求是
  ——专访音乐理论家、作曲家钱铁民先生
附录一：汪昱庭手抄谱《月儿高》(又名《霓裳羽衣曲》)
附录二：汪昱庭手稿《<霓裳羽衣曲>乐曲说明》
后记