序
前 言
引 言
  第一节 课题的缘起
  第二节 研究的课题与领域
  第三节 文献综述
    一、关于皮斯卡托的研究情况
    二、关于布莱希特的研究情况
第一章 叙事体戏剧的溯源
  第一节 叙事体戏剧与古代戏剧的远“缘”
  第二节 德国叙事体戏剧产生的近“因”
    一、莱因哈特的贡献与影响
    二、德国叙事体戏剧萌生的外部因素
  小 结
第二章 皮斯卡托与政治戏剧
  第一节 皮斯卡托的生平
  第二节 皮斯卡托的政治戏剧创作概述
    一、1919—1931年，由反战开始的政治戏剧
    二、1931—1939年，从莫斯科到巴黎再到纽约
    三、1940—1951年，纽约戏剧工作室
    四、1951—1966年，重回德国，创排文献剧
  第三节 皮斯卡托的导演美学特征
    一、社会性与真实性
    二、卷入性与杂耍性
    三、蒙太奇与空间性
  小 结
第三章 布莱希特与史诗剧
  第一节 布莱希特生平及创作概述
  第二节 布莱希特史诗剧的导演美学特征
    一、辩证性
    二、陌生化（Verfremdungs effekt）
    三、距离
  第三节 布莱希特对英、德、意戏剧的影响
  小 结
第四章 叙事体戏剧对中国现当代戏剧的冲击与影响
  第一节 布莱希特从中国戏曲中“看到”了什么
  第二节 黄佐临先生的实践与“写意戏剧观”
    一、“原汁原味”的《胆大妈妈和她的孩子们》
    二、《伽利略传》的“双结合”
    三、《中国梦》的“三结合”
  小 结
  第三节 徐晓钟先生的“以我为主，辩证的兼收并蓄”
    一、运用歌队叙述主题
    二、直接表现人物心理
    三、突破现实时空
    四、情与理的交融
    五、将情节升华为诗化意象
    六、歌队运用中的“尺度”
  小 结
  第四节 当代导演对叙事体戏剧的创造性实践
    一、林兆华的实验
    二、小剧场实践的“卷入特征”
    三、当代叙事体戏剧的多时空叙事
    四、中国戏曲与叙事体戏剧的融会
  小 结
结 语
参考文献
附 录
    附录一 重要作品中外文对照
    附录二 重要人名中外文对照
    附录三 其他词语中外文对照
后记