命题在中国美学研究中的建构性价值（代前言）
导言
上编  中国古代美学命题的基本理论
  理论提出
  从范畴到命题——从文艺美学回望中国古代文艺理论
  中国古代美学命题有待于突破的空间指向
  中国古代美学命题的文献甄别与意义阐释
  中国古代美学命题之本体、结构与应用
  中国古代美学命题功能的理论与方法建构
  美学命题经典化研究需要注意的几个问题
  中国古代美学命题研究的意义何在？
  基本问题
  作为思想文化术语的中国美学命题
  命题：中华美学的核心基因
  论古代美学象喻式命题
  《孟子》中的美学命题
  中国思想文化术语的审美之维
  命题与古代美学理论之建构
  古代美学理论命题之性质、形式及功能
  古代文论之“命题”与“范畴”
  中国古代文论命题的思维学考察
下编  中国古代美学命题研究举隅
  六朝
  入兴贵闲——关于审美创造心态的一个重要命题
  “自得”：创造性的审美思维命题
  “如在目前”与“见于言外”——中国诗学中的内视美追求及其审美功能
  情与气偕，辞共体并——《文心雕龙·风骨》赞的美学命题意义
  “凡象，皆气也”——诗学意象观念与气论哲学
  “鸢飞鱼跃”与中国诗学中的审美理性
  澄怀味象与山水有灵——宗炳《画山水序》评析
  以一管之笔，拟太虚之体——王微《叙画》评析
  “以形传神”与“迁想妙得”——顾恺之画论撷要评析
  “气韵生动”与绘画“六法”——谢赫《古画品录》评析
  立万象于胸怀，传千祀于毫翰——姚最《续画品》评析
  格高思逸，笔妙墨精——旧题萧绎《山水松石格》评析
  唐五代
  肇自然之性，成造化之功——王维《山水诀》(传)、《山水论》(传)评析
  咫尺万里，元气淋漓——杜甫题画诗评析(上)
  咫尺万里，元气淋漓——杜甫题画诗评析(下)
  外师造化，中得心源——张躁绘画美学思想述要
  “自然为上”与“名价品第”——《历代名画记》评析之三
  “度象取真”与“画有六要”——五代荆浩《笔法记》解析(上)
  宋及今
  “画之逸格”与“笔简形具”——北宋黄休复《益州名画录》解析
  “气韵非师”与“用笔得失”——北宋郭若虚《图画见闻志》评析(一)
  “天机自张”与“遇物兴怀”——董逌《广川画跋》撷要评析(下)
  “画以适意”与“随物赋形”——苏轼画论撷要评析
  “万物一体”思想与中华诗学的审美特征
  苏轼“诗画一律”命题立论的三个维度
  “理一分殊”思想及其诗学价值
  三个“讲求”：中华美学精神的精髓
后记