一  尤金·奥尼尔与《天边外》
  （一）尤金·奥尼尔：“美国悲剧”的表现主义者
  （二）《天边外》：梦想幻灭的命运悲剧
二  赫尔曼·黑塞与《荒原狼》
  （一）赫尔曼·黑塞：德国浪漫派最后一位骑士
  （二）《荒原狼》：从分裂到和谐的现代人格
三  威廉·福克纳与《喧哗与骚动》
  （一）威廉·福克纳：意识流的叙事者
  （二）《喧哗与骚动》的叙事艺术
四  欧内斯特·米勒·海明威与《老人与海》
  （一）欧内斯特·米勒·海明威：永不言败
  （二）《老人与海》：摧毁与坚强
五  阿尔贝·加缪与《西西弗神话》
  （一）阿尔贝·加缪：荒诞世界的反抗者
  （二）《西西弗神话》：荒诞与反抗
六  让-保罗·萨特与《禁闭》
  （一）让-保罗·萨特：存在主义叙事者
  （二）《禁闭》：境遇与存在
七  川端康成与《雪国》
  （一）川端康成：天涯孤独者
  （二）《雪国》：物哀之美与禅宗镜像
八  萨缪尔·贝克特与《等待戈多》
  （一）萨缪尔·贝克特：荒诞的等待者
  （二）《等待戈多》：生存困境的荒诞性
九  加夫列尔·加西亚·马尔克斯与《霍乱时期的爱情》
  （一）加夫列尔·加西亚·马尔克斯：魔幻现实主义的叙事者
  （二）《霍乱时期的爱情》：爱与时间的哲思
十  威廉·戈尔丁与《蝇王》
  （一）威廉·戈尔丁：原罪的镜子
  （二）《蝇王》：善与恶的绞杀
十一  克劳德·西蒙与《弗兰德公路》
  （一）克劳德·西蒙：新小说叙事者
  （二）《弗兰德公路》：历史与诗意交织的世界
十二  君特·格拉斯与《铁皮鼓》
  （一）君特·格拉斯：荒诞的寓言者
  （二）《铁皮鼓》：荒诞与隐喻
十三  约翰·马克斯韦尔·库切与《耻》
  （一）约翰·马克斯韦尔·库切：直面人性假面具
  （二）《耻》：后殖民主义时代创伤叙事
十四  埃尔弗里德·耶利内克与《钢琴教师》
  （一）埃尔弗里德·耶利内克：性权力叙事者
  （二）《钢琴教师》：病态心理悲剧的精神分析
十五  奥尔罕·帕慕克与《红发女人》
  （一）奥尔罕·帕慕克：乡愁记忆者
  （二）《红发女人》：土耳其的文化困境
十六  莫言与《红高粱家族》
  （一）莫言：山东高密讲故事的人
  （二）《红高粱家族》：民间叙事与战争叙事策略
十七  石黑一雄与《浮世画家》
  （一）石黑一雄
  （二）《浮世画家》：人生困境的抉择
十八  彼得·汉德克与《无欲的悲歌》
  （一）彼得·汉德克：语言的挑战者
  （二）《无欲的悲歌》：非女权的女性叙事
参考文献
后记