第一章  绘本本体及改编电影发展现状研究
  第一节  绘本本体研究
    一、图画与故事——意象美
    (一)现实与幻想并存
    (二)冲突张力与审美召唤
    (三)三重叙事与三重意境
    二、色彩与版式——形式美
    三、节奏与语言——韵律美
    (一)音韵效果
    (二)图式节奏
  第二节  绘本改编电影的发展状况分析
    一、21世纪之前
    二、21世纪之后
  第三节  本章小结
第二章  绘本改编电影的叙事方式
  第一节  绘本改编电影的题材公约
    一、价值观公约
    二、重复与差异
  第二节  绘本改编电影的叙事结构
  第三节  绘本改编电影的节奏裂变
    一、静态图文到动态镜头的视听膨胀
    二、想象空间与狂欢化的情绪释放
    三、个体成长与正反面角色的加盟
  第四节  本章小结
第三章  绘本改编电影的艺术形态
  第一节  图像语言的视听转换
    一、意蕴时刻与关键帧
    二、画面边框与镜头感
    三、定位取景与空间感
    四、角色对话与轴线感
    五、页面版式与蒙太奇
  第二节  平面人物的立体塑造
  第三节  空间连续到时间连续
  第四节  本章小结
第四章  绘本改编电影的技术美学
  第一节  二维动画技术的视听编码
    一、绘本《小熊维尼》与同名电影
    (一)关于作者·时代背景·创作风格
    (二)绘本《小熊维尼》温情脉脉的生命抚慰
    (三)《小熊维尼》的电影改编
    二、绘本《艾特熊和赛娜鼠》与同名电影
    (一)关于作者·时代背景·创作风格
    (二)《艾特熊和赛娜鼠》牙齿与真我的哲学思辨
    (三)《艾特熊和赛娜鼠》淡淡的水彩，浓浓的深情
    三、绘本《小熊学校》与同名剧场版电影
    (一)关于作者
    (二)《小熊学校》水彩造型的差异与重复
    (三)《小熊学校》剧场版改编电影
    四、绘本《暴风雨之夜》与电影《翡翠森林——狼与羊》
    (一)关于作者·创作风格
    (二)改编电影《翡翠森林——狼与羊》
    五、绘本《你看起来好像很好吃》与同名电影
    (一)关于作者·时代背景·创作风格
    (二)《你看起来好像很好吃》系列绘本
    (三)《你看起来好像很好吃》同名电影
  第二节  三维动画技术的维度递进
    一、绘本《史瑞克！》与改编电影
    (一)关于作者·时代背景·创作风格
    (二)《史瑞克！》——意第绪语“恐惧”之意
    (三)《怪物史瑞克》开启新世纪“审丑”美学
    二、绘本《极地特快》与同名电影
    (一)关于作者·时代背景·创作风格
    (二)《极地特快》——爱幻想的人不会老
    (三)《极地特快》IMAx与表演捕捉技术
    三、绘本《爱花的牛》与改编电影
    (一)关于作者·时代背景·创作风格
    (二)绘本《爱花的牛》
    (三)电影《公牛历险记》
    四、绘本《霍顿听见了呼呼的声音》与改编电影
    (一)关于作者·时代背景·创作风格
    (二)《霍顿听见了呼呼的声音》嬉笑夸张皆温情
    (三)《霍顿听见了呼呼的声音》改编动画电影
    五、绘本《没有耳朵的兔子》与同名电影
    (一)关于作者·时代背景·创作风格
    (二)绘本《没有耳朵的兔子》与同名电影——认同和接纳自我
    六、绘本《阴天有时下肉丸》与改编电影
    (一)关于作者·创作风格
    (二)《美食从天而降》——理想与现实的平衡
  第三节  真人与数字技术的超现实融合
    一、绘本《向左走-向右走》与同名电影
    (一)关于作者·时代背景·创作风格
    (二)《向左走·向右走》——魔幻神奇兼具温馨浪漫
    (三)《向左走·向右走》——命运无常也美好
    二、绘本《玛德琳》和同名电影
    (一)关于作者·时代背景·创作风格
    (二)自由生动的《玛德琳》系列绘本
    (三)真人电影——《古怪精灵的玛德琳》
    三、真人与数字特效电影的奇观叙事之美
    (一)绘本《勇敢者的游戏》与同名电影
    (二)绘本《比得兔》与同名电影
    (三)绘本《野兽国》与同名电影
    (四)绘本《造梦的雨果》与电影《雨果》
    (五)绘本《高空走索人》与电影《云中行走》
  第四节  本章小结
结语
参考文献
附录
  附表1  绘本改编电影信息统计表
  附表2  绘本作者作品改编电影统计表
后记