第一章  基础技术形态
  第一节  造型空间
  第二节  力量拉抻
  第三节  线路流动
  第四节  动机设计
第二章  音乐织体形态
  第一节  旋律声部与伴奏声部编创
  第二节  复调音乐编创
第三章  动律形态
  第一节  “挑”动律
  第二节  “甩”动律
  第三节  “颤”动律
  第四节  “踏”动律
  第五节  “磕”动律
  第六节  “摇”动律
第四章  生活形态
  第一节  “勾”
  第二节  “搓”
  第三节  “拍打”
  第四节  “躲闪”
  第五节  “缠绕”
第五章  道具形态
  第一节  “油纸伞”
  第二节  “打阿嘎”
  第三节  “纸扇”
第六章  作品形态
  身相磕  心相守——藏族双人舞《噶鲁情歌》作品分析
  悠悠情  情悠悠——羌族双人舞《悠悠情》作品分析
  作品与情感动机——傣族双人舞《遇》作品分析
  转动的象帽轮转的时空——朝鲜族双人舞《亲爱的》作品分析
  “缠绕”的空间形态——佤族双人舞《藤缠树》作品分析
  舞蹈动律与情感表达——塔吉克族双人舞《初心》作品分析
  父与子的“背”与“背”——藏族双人舞《父背》作品分析
  红红的《火塘》——土家族双人舞《火塘》作品分析
  舞蹈“动机”号隋感表现——傣族双人舞《水语》作品分析
  盘风而上，御风而行——蒙古族双人舞《盘风》作品分析
  “怡怡兄弟情”——藏族双人舞《太阳总在左边》作品分析
  心在苏宽，情系两端——傣族双人舞《情系苏宽》作品分析
  “舞动”心中的歌——土家族双人舞《龙船调》作品分析
  作品选材的“时代性”意义——双人舞《凤凰涅槃》作品分析
  舞剧《永远的马头琴》——双人舞片段分析
后记